人毅丹青大家说 ――理论家评论摘要
花鸟天地·人化自然
展示出一种飘逸、疏朗、清新、幽雅的艺术风格
美术理论家唐世和说：
李人毅花鸟画的主要特征是：突破了文人画抒发个人小情调，走出画家仅仅表达个人超然淡化的内心世界的局限，步入了以花鸟画抒发人民群众的大情怀，表现民族大魂魄的大花鸟画的精神境界。画家作品的文化底蕴的厚重和画家在中国画的继承和发展上艰苦的追求，呈现出别具一格的艺术面貌。
他把写生、默写、忆写与写意并用，描绘大自然中的花，描绘自己心中的花，写景生情，造景赋境，展示出一种飘逸、疏朗、清新、幽雅的艺术风格。
李人毅先生的写生式作品体现深厚的艺术功力，是以描绘对象的本来面目为基础，追求自然美。画家以花喻人，歌颂生活，赞美崇高。十多年来，他勤奋耕耘、默默收获，以长期不懈的努力为人类艺术宝库采撷了大量丰富的艺术成果。而他的许多作品，却一直是处于深藏的状态没有面世。
美术理论家黄丹麾说：
李人毅的写意花鸟具有一种大气磅礴之势，它并不追求唯美主义，而是以物喻人，把人格力量加以对象化，自然的花鸟在他的笔下气象雄伟，有一种盎然的生机。李人毅将自己对客观世界的认知、反思和主观世界的感悟、冥想深深地植入花鸟画创作之中，在“自然的人化”或“人化自然”中开拓花鸟画表现的新路径，从而使其花鸟画作品的达到了一个较高精神境界。
花鸟天地·金鸡畅想
淋漓尽致地发挥传统的中国画的笔墨特长
美术理论家唐世和说：
作者通过对鸡的形象、动势的刻画，把古人赋予鸡的人文品格表达的淋漓尽致，即符合生活的真实，又展现了造境自然的境界，从而创造了威武志坚，邪恶不侵的阳刚高格。
人毅画鸡画出了境界，画出了高格。而画品如人品，我们透过人毅的花鸟作品，看到了他身上更有启迪价值的东西――一个艺术家的综合素质在。在中国美术界，大家都知道，人毅是个为人忠恳、做事踏实，并在文学和美术两个领域都有成就的人。他的综合素质就是在生活中不断积累和充实的。仅就画鸡而言，有以下4个特点：1生活积淀渐进深厚。2文化底蕴不断充实。3艺术修养不断加强。4思想修养日渐成熟。综观人毅的综合素质，他以大众的审美标准为价值取向，淋漓尽致地发挥传统的中国画的笔墨特长，以鸡言志写情，情深厚、志高远，他画的鸡定会得到大众的喜欢。人毅鸡年画鸡，金鸡畅想，寄之以笔墨之情；艺术家积健为雄，水到渠成，展现了人文内涵，必然引起广泛的共鸣。
花鸟天地·抽象变奏
以“变实”的艺术形式，开拓了花鸟画表现历史题材的新空间
作家李占恒说：
纸还是那纸，墨还是那墨，技法也还是中国画的技法，讲笔墨，讲传统，讲意境，一次东西方绘画艺术的响亮碰撞，抽象表现主义丰富了中国画的表现力，人毅的艺术实践证明，甜美的花鸟，秀丽的山水，可以表达重大主题，可进行历史思考，可以张扬艺术家的创作个性……人毅的画风革命是有目共睹的，比昨天说今日，人毅的水墨丹青有了风骨，多了厚重。
人毅并不想将人坠进五里云中，他的抽象梅花变奏系列是可以触摸的，是能够破译的。人们可以从这一系列画作中看到三星堆造型艺术在变幻中的整合；新乐图腾艺术在象征中的借鉴，及意识流表现方式对画家创作思维的干预……作品中的线条、色块无论怎样变异，其实，仍然是树干与花朵的关系，梅花变奏，变的是塑造梅花形象的典型环境，奏的是梅花的颂歌，即，艺术家在典型环境中塑造梅花的典型性格：顶风冒雪，披荆斩棘，向着太阳微笑，向着春天开放。梅花是画的主角，梅花是画的魂魄；梅花作为艺术家情怀的寄托，人毅把梅花寓做了中华民族，中国精神。
美术理论家唐世和说：
李人毅变实的作品是以描绘对象本质属性为目标，追求浪漫色彩，赋予瑰丽想象，体现中华文明和民族魂魄的精神内涵的一种花鸟画新形式，以“变实”的艺术形式，开拓了花鸟画表现历史题材的新空间。画家写实与变实结合的作品，既表现对象的具象美，又反映对象本质属性的抽象美，同时还有深刻的人文精神。由于突破了古代文人画的一般模式和某些思想内涵的狭隘性，确立了当代文人画的一种新模式。
人物风采·荷花仕女
人物画在与花鸟画结合中突出了主题，花鸟画则在人物画里得到了提升
理论家黄丹麾说：
李人毅的水墨情节画，就是在现实主义理论指导下的一次艺术实验。他在尊重艺术真实的前提下，将国画人物置于一定的场景之中，在典型环境中描绘典型人物的形象、性格和气质，这就把典型人物的刻画与典型环境水乳交融地统一起来。李人毅的“仕女画”系列虽然也是以妙龄美女为题材，但它打破了仕女画的樊篱，大胆地将花鸟画引入仕女画中，以含苞待放及正在绽放的荷花作为仕女画的背景，以此喻示少女的清纯、美艳与“出淤泥而不染”的高洁气质，从而使仕女之美不再局限于外貌，而更体现在品德之美、精神之美，这就大大地提升了仕女画的人文意境。
作家李占恒说：
很显然，他的人物画在与花鸟画结合中突出了主题，而花鸟画则在人物画里得到了提升。当然，被提升是画家的创作水平和艺术境界。
美术理论家唐世和说：
李人毅认为：“中国画的技法只有相互借鉴综合运用，才能促进内容的充分表达；而丰富多彩的内容的充分表达，又势必促进各种技法的不断更新与发展。这种内容与形式的相互制约与协调发展，构成了中国画创新的基本规律。”李人毅正是一贯坚持这样一个艺术规律，才在他的艺术实践中始终坚持画大主题，始终寻求艺术表现的大突破，使自己的绘画技艺在不断超越自我、超越前人的基础上达到了。
人物风采·大地情怀
表现人与自然的天籁意境，使田园中的毛泽东更加生活化和情趣化了
美术理论家唐世和说：
李人毅坚定了要完成一个伟人的平常人的夙愿――让“毛泽东走进田园”。巧妙的构思在他的水墨丹青中升华，于是，毛泽东从向阳花下走来；从梅花、从玉兰花、从迎春花丛中走来；从青青的麦田里走来；从嫩黄的油菜花中走来；赶着水牛、放着羊群，从田埂、从草坪上走来，喂着鸡、唤着鹅从篱笆院内走来……作者并不想刻意赋予画面什么内涵，却通过亲切的形象，浓浓的生活气息再现了毛泽东梦境田园的形象，传达出了广大人民群众对开国领袖无限怀思的深远境界。
“毛泽东走进田园”系列，在表达方式上，李人毅作了深入探索与尝试，并得出结论：“中国画的人物、山水、花鸟等各种技法只有相互借鉴综合运用，才能促进内容的充分表达，而丰富多彩的内容的充分表达，又必然促进各种技法的不断更新，这种内容与形式的相互制约与协调统一，构成了中国画突破与创新的基本规律。”李人毅正是一贯坚持实践这样一个规律，“毛泽东走进田园”才为领袖树起了又一座丹青丰碑。
美术理论家黄丹麾说：
表现毛泽东走进自然，抒发伟人大地情怀，李人毅画毛泽东应是一个大主题了，但与众不同的是，他的创意巧妙而轻松，紧密贴近生活，把人物置身于绿色空间，背景取材于农庄田园，表现的是人与自然的天籁意境。在构思上，每幅画的内容都带有很大程度的随意性，使田园中的毛泽东更加生活化和情趣化了，增强了作品的亲和力和感染力。与以往冠以重大主题来表现领袖毛泽东的画作来比较，这种轻松的意趣，却内涵深邃，使作品具有独特的艺术魅力。《毛泽东走进田园》在形式上也有所创新，与以往的作品不同的是，李人毅的这些国画作品不是单纯的人物画或花鸟画，它是二者的有机结合的产物。面对人毅的作品，我们从画科上很难加以定位，我们只能姑且称之为人物风景画，或者干脆叫作“水墨情节画”。李人毅先生的《毛泽东走进田园》系列作品将人物画与花鸟画有机合璧，突破了这两个画科的局限与束缚，必然走向更广阔、博大的视觉空间和审美境界。而且，花鸟画与人物画的共振、互补，一方面使人物画避免了单一的面貌，另一方面又提升了花鸟画的人文精神，二者的合力更加突出了各自的优势和长处。总之，李人毅先生站在历史的视角和时代的前沿，将历史人物画的思想内涵、表现题材、艺术技巧等都提升到一个新的学术高度，这种艺术内容与艺术形式的创新，反映了艺术家全面的文化修为和笔墨功力，是艺术家敢于突破艺术樊篱、富于创新精神的鲜明写照。
美术理论家李学君说：
画生者易得，画熟者难精。画山石走兽，奇花异草尚可藏拙，画众所熟知的一代伟人毛泽东形象，不无巧可取了，也很难得到大家的认可。但李人毅先生所绘制的毛泽东形象不仅为大众所喜闻乐见，其绘画的技法与风格也在业内独树一帜，备受好评。先后参加各类展出，名声日炽，画绩斐然，取得了可喜的成功。李人毅先生的成功说明：不擅水墨，不足以言画；不谙伟人的历史、生活与情感世界，就不能尽显伟人的风采，创作出高水平的艺术作品。可见，要想塑造好一代伟人的形象，不仅要有坚实的水墨内功，更要有丰富的画外功夫。
人物风采·主题创作
思想境界深远，艺术形式别致，画出了一个新面目，这是一个突破。
美术理论家孙克说：
李人毅先生人物画功力相当扎实，原来是沈阳军区的专业画家，人物画受鲁迅美院影响，造型严谨深入，尤其象“狼牙山五壮士”这样一个象征性的人物画，把人物刻画成岩石，和狼牙山山体结合在一起，给人以崇高的情感，是很成功的。在目前，大家对中国画的感染人、教育人这个意义很不重视的情况下，他能做到这一点，是很强烈的使命感使然。在抗日战争胜利60周年的时候，这个作品的出现也是很有意义的。他还画了四张毛主席肖像，把对毛主席的情感融到画面里去，是很可贵的。李人毅的人物画在这个主题画展中紧扣主题。”
梁江博士说：李人毅在我心目中，原本是一位大作家，他写了好多部大书，这回看他的画给我一个意想不到的震撼，我感到他的画有一个很强烈的特点，就是跟地域的文化蕴涵非常吻合。用山水画笔法画人物，把人物画成石头，跟题材有关，画里的人物都是纪念碑式的，包括毛泽东，狼牙山五壮士。我们现在提倡深入生活，画真情实感，刚好跟我们的文化走向相吻合。
薛永年教授说：李人毅画我们第一代领导人毛泽东肖像，是用山水画的方法来画的，这就把大自然和人，把新中国和新中国的创建者结合起来，思想境界深远，艺术形式别致。李人毅的人物画来自写实，又与20世纪的写意因素相融合，但他拿线条，拿山水画的线条画人物，画出了一个新面目，这是一个突破。
人物风采·新四军肖像
让人们在对历史传统的回忆中，唤起强烈的民族自信心和自豪感
美术理论家唐世和说：
十七、八年前，中国刚刚进入改革开放时期刚刚进入不惑之年的军旅画家李人毅先生以一颗赤诚的心选择了一个与此相关的课题――创作200多位新四军将士人物肖像画。从而创造了集画、书、文（小传、随笔）为一个整体的肖像画新模式。整个肖像画作品犹如一部英雄谱，一部我军战争的百科全书，给人一种深沉凝重，昂扬向上的精神力量和气势宏大、整体壮美的深切感受，让人们在对历史传统的回忆中，在对新四军英烈的缅怀中，唤起强烈的民族自信心和自豪感。这样的专题创作，在近现代的国内外画坛上是绝无仅有的，目前，中国美协网正展出部分李人毅创作的部分新四军人物画作品，更显现出其具有鲜明的艺术特色和重大的社会意义。
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